양말복이 착용한 재킷과 터틀넥 톱, 스커트 모두 Akris. 하윤경이 착용한 블랙 재킷과 팬츠 모두 eenk. 기주봉이 입은 테일러드 재킷과 셔츠, 팬츠 모두 Boss.

 

끌어당기고 밀어내기를 무한 반복하는 사이, 바로 가족이다. 생애 주기 속에서 우리는 줄다리기하듯 가족과 밀착했다 홀로 서고 다시 가까워진다. 9월 16일 개봉하는 정승오 감독의 <철들 무렵>은 세대와 계급, 처지가 다른 세 인물을 중심으로 이토록 질긴 관계를 들여다보는 영화다. 단역배우인 딸 정미(하윤경)와 건축 현장에서 일하는 아빠 철택(기주봉), 교장으로 퇴직한 후 노후를 즐기는 엄마 현숙(양말복). 그들은 철택과 현숙의 이혼과 다름없는 별거 이후 각자 궤도를 도는 행성처럼 홀로 살고 있다. 그러다 철택의 암 말기 선고라는 사건을 계기로 궤도를 벗어나 충돌하고 만다. 
흔히 벌어지는 가족 간 갈등을 그리지만, 영화의 톤은 산뜻하고 리듬은 코믹하기까지 하다. 적당히 살갑고 얼마간 책임감을 지닌 인물의 관계도 속에 누구나 자신의 자리를 대입할 수 있을 것이다. 이들이 영화에서 점으로 존재하다 가끔 연결되는 모습과 달리 촬영 현장은 화기애애했다. 정승오 감독까지 합류한 가운데 쉴 새 없이 웃음소리가 넘실댔다. 카메라 앞에서 손으로 총을 만들어 겨누던 세 배우는 촬영이 끝나자 언제 그랬냐는 듯 미소 띤 얼굴로 둘러앉았다.

 

 

 

그레이 톱과 드레이프 스커트 모두 oude waag.

 

 

하윤경 배우는 시나리오를 읽으며 운 적이 처음이라고 했어요.
하윤경 마냥 슬퍼서 울었다기보다 ‘웃프다’는 감정이었던 것 같아요. 정미라는 인물이 무명배우고, 가족과 애증 관계에 놓여 있잖아요. 꼭 제 이야기 같아 지난 시간이 주마등처럼 스쳐갔어요. 그리고 인물을 향한 감독님의 애정이 크게 다가왔고요. 사람들이 공감할 만한 살아 있는 대본을 만나서 기쁜 마음도 컸어요. 

현숙은 사회적으로 안정된 인물이에요. 양말복 배우가 최근 <같은 속옷을 입는 두 여자>, <이반리 장만옥>에서 소화한 강렬한 역할과는 사뭇 다른데요.
양말복 경제적으로 여유 있는 역할이라 공감이 안 됐습니다(웃음). 낮에 음악을 들으며 한가로운 시간을 보내는 모습이 어색하더라고요. 저는 실제로 정미처럼 어머니를 거의 10년 동안 간병했어요. 철택의 변화가 제 어머니에게도 나타났는데 영화를 통해 그 기간을 복기하는 것 같았어요. 또 철택이 방에서 술을 마시며 춤추잖아요. 온전히 혼자일 때 자유로워지는 게 지금의 제 모습 같아요. 공감하기 어려운 건 현숙 하나였으니 아이러니하죠.

기주봉 배우가 시나리오를 읽고 우려하자 정승오 감독이 설득의 과정을 거쳤다고요.
기주봉 철택이 딸에게 가감 없이 말하는 부분이 제 개인적 성향과는 달라서 마음에 걸렸어요. 그러자 정승오 감독이 철택이 걸어온 길과 심리 상태를 쭉 설명해주더라고요. “디렉션 좋다”고 수긍했죠(웃음).

철택과 정미 부녀는 무척 친밀하고 닮은 점이 많습니다. 현숙이 “동족이잖아”라고 말할 정도인데요. 닮은 부녀로 보이기 위해 어떻게 준비했나요?
하윤경 처음부터 모여서 대본 리딩을 하고 친해지는 시간을 보냈어요. 또 철택과 정미의 모습처럼 개인적으로도 선배님에게 친근하게 다가가려 노력했고요. 장난을 쳐도 편하게 받아주시고 귀여워해주셔서 그런 모습이 절로 나온 것 같아요.

 

 

 

초어 재킷과 리넨 셔츠 모두 Zegna.

 

부녀가 병원에서 다투는 장면은 클라이맥스라고 할 수 있을 텐데요. 감정이 끓어오르지만 넘치지는 않는 긴장감이 현실적이었어요. 촬영 시 호흡은 어떻게 맞췄나요?
하윤경 리허설을 많이 했지만 현장에서도 많은 테이크를 촬영했어요. 촬영 시간이 부족한 상황이라 지친 모습이 묻어나기도 했고요. 연극처럼 긴 장면이었는데 계속해서 고조되는 느낌이 아니라, 화를 냈다가 황당해서 말문이 막혔다가 하는 현실적인 리듬을 감독님이 원하셨어요.
기주봉 우리가 연습한 만큼 표현된 것 같아요. 당시 현장 분위기나 상대역의 연기에 반응하면서 순간순간 맞춰간 거죠. 여러 번 촬영하며 다른 호흡으로 연기해봤어요.

정미의 연기를 지켜봐온 철택은 정미가 어려운 이야기를 꺼내자 ‘연기하지 말라’고 간파하죠. 가족 사이에서도 연기가 필요하다는 사실이 드러나는 장면인데요. 이들은 서로 어느 정도 가면을 쓰고 있다고 상정했나요?
하윤경 서로에게 연기를 가장 많이 하다가도 밑바닥까지 보여주는 게 가족이라고 생각해요. 정미도 가족에게 휘둘리지 않고 홀로 잘 살고 싶어 여러 감정을 숨기지만 가장 보여주기 싫은 바닥을 결국 드러내게 되잖아요. 그런 모습이 잘 표현되길 바랐어요. 현실의 저도 그렇거든요. 가족을 사랑하지만 어떤 부분은 모르길 바라고, 동시에 가장 나약한 순간에 나를 알아봐줬으면 하는 마음이 공존하는 거죠.
양말복 현숙은 손윗사람에게는 가면을 자주 쓰고, 동등하거나 손아래 관계에서는 덜 쓴다고 생각해요. 아무래도 손위 관계는 축적된 세월이 길잖아요. 관계가 어긋나지 않게 사회적 예의를 차리는 것 같아요. 반면 동등한 관계에서는 자신을 더 드러내고 어떤 일이 있는지 살피는 경향이 있어요.

현숙의 형제들이 어머니 옥남의 거취를 고민하자 옥남은 “나한테는 너희들이 과거야. 나도 이제 미래를 그려봐도 되지 않겠냐?”라고 반문해요. 신선하면서도 급진적으로 다가오는 대사였어요.
양말복 도래할 시대에는 그런 대답이 많이 나오지 않을까요. 하지만 아직은 아닌 것 같아요. 저희 부모 세대는 마지막까지 곁에 있어주길 바라는 게 일반적이에요. 어머니가 저에게 이렇게 얘기했다면 좋았겠다 생각했어요. 정승오 감독도 미래에 자신이 그런 부모가 되길 바라며 대사를 썼으리라 추측해요.
기주봉 나도 틀림없이 옥남 같은 태도를 보일 것 같아요. 친척 어른 중에 10남매를 낳은 분이 있는데, 첫째, 둘째 자식 집에 가면 다른 집도 다 들러야 하니까 아예 안 간다는 거예요. ‘이 집에서 며칠 지내고, 저 집에서 며칠 지내고. 내 인생 그런 거 아니다’라고 생각하는 것 같아요. 그런 현상이 자연스러워지는 거죠. 이 대사처럼 <철들 무렵>이라는 작품 자체가 전체적으로 군더더기가 없지 않나 싶어요. 많은 말을 하지 않고도 함축적인 대사로 상황을 전하고요.
하윤경 모두 그런 모습을 꿈꾸며 사는 것 같아요. 부모 자식 관계를 떠나서, 과거는 과거로 남겨두고 계속해서 나아가고 싶잖아요. 그게 이 영화의 본질이라고 생각해요. <철들 무렵 >이라는 제목처럼 인물들은 영원히 철들지 않겠지만 철들기 위해 나아가니까요. 옥남도 앞으로 그리하겠다고 암시하는 말을 뱉으며 새로운 시작을 기대하지 않을까요.

 

 

 

비대칭 프린지 톱과 새틴 팬츠 모두 Self-Portrait.

 

정미는 단역배우이지만 배역의 전사를 상상하는 열정적인 배우예요. 배우라는 직업을 연기하는 경험은 어땠나요?
하윤경 감독님과 과거 이야기를 많이 나눴어요. 어릴수록 연기론도 창대하고 고집이 세기 마련인데요. 그 시절을 상상하면 부끄럽지만, 참 순수했어요. 한편으로 정미와 달리 실제 저는 원하는 역할을 연기할 수 있다는 게 아이러니해요. 배우라는 직업이 그런 것 같아요. 나와 비슷한 면을 연기에 끌어다 쓰는데, 그것이 불쾌할 때도 있지만 카타르시스를 느끼기도 해요. 그래서 벗어나기 어렵나 봐요.

정미처럼 애쓰는 배우에게 선배로서 어떤 말을 건네고 싶나요?
기주봉 그럴수록 비워라. 열심히 할 때 하더라도 비워야 조그만 것이라도 새로운 게 채워져요.
양말복 저는 반대로 토 나올 때까지 해라(웃음). 임계점을 넘어야지, 하다 말다 해서는 될 일도 안 된다. 영화 속 정미를 보면 단역배우인데 연기를 잘해요. 유명 배우가 되는 건 조명이 비추는 한순간 같아요. 열심히 하다 보면 빛을 끌어당길 거예요.

완성된 영화를 보며 가족 관계나 돌봄에 관한 생각이 달라졌나요?
기주봉 실제로 부딪치는 가족 관계에 대해 많은 생각을 했어요. 관객도 누구나 등장인물 가운데 자신을 대입할 거예요. 비슷한 입장이 아니더라도 영화를 통해 현실의 가족을 볼 수 있고요. 최근 지하철을 타면 대부분 휴대폰을 들여다보고 있는데, 개인주의가 심화되는 게 시대 현상 같아요. 달라진 세계를 이해하는 데도 이 영화가 도움이 되지 않을까요.
하윤경 어느 순간부터 늙는다는 것보다 낡아서 쓸모 없어지는 게 얼마나 슬픈 일인가 생각해요. 우리 모두 언젠가는 도움과 돌봄을 받아야 하겠죠. 자식에게 그러한 존재가 될 수 있지만 그걸 알면서도 아이를 낳고 키우기를 반복하잖아요. 누구나 느낄 인간적인 감정이 담겨 있기에 더 공감이 가요.

“새날이 밝았다”라는 내레이션으로 영화는 끝을 맺습니다. 세 인물이 어떤 날을 맞이할지 상상해볼까요?
기주봉 영화에서 철택이 ‘쫓기지 않는 인생 한번 살아보고 싶다’고 로또 복권을 늘 사잖아요. 그런데 수술 이후에는 규칙적으로 차분하게 살아볼 것 같아요. 단순하게 살고 싶은 마음으로. 이전에는 로또 번호를 연구했다면 이제는 감으로 찍고(웃음).
양말복 현숙이 집을 잘 꾸며놓고 안에만 있었는데, 엄마의 선언 덕에 꿈꾸던 것을 찾아 밖으로 나갈 것 같아요. 편집되었지만 현숙은 수석을 좋아해요. 발견되지 않은 진기한 무언가를 찾고자 하는 욕구가 있어요. 그런 걸 찾아 떠날 계획을 세우지 않을까요.
하윤경 정미는 큰 변화 없이 살아갈 것 같아요. 다만 이제 무언가 알게 된 거죠. 영화가 정미의 얼굴로 끝나는데, 배우로서 과거의 정미와 인사하며 조금은 편안해진 모습을 연기하고 싶었어요. 하지만 깨달음이 엄청난 발전으로 이어지지는 않을 거예요. 실제로 ‘엄마, 아빠에게 잘해야지’ 생각하다가도 그 순간이 지나면 흐려지잖아요. 그게 인간이라고 생각해요.

마지막으로 함께 작업한 소감을 듣고 싶어요. 
하윤경 대선배님들이지만 동등한 동료나 친구처럼 대해주셔서 그걸 등에 업고 신나게 몰입했어요. 항상 편하게 분위기를 만들어주셔서 자연스럽게 케미가 나왔고요. 또 20 테이크, 30 테이크 계속해서 열정적으로 연기하시는 모습을 보고 배워야겠다고 생각했어요.
기주봉 현숙과는 만나는 장면이 한 번뿐이었는데, 영화를 보고 ‘담백하게 자기 세계를 구축하는구나’ 느꼈어요. 그래서 나하고 이혼할 만하겠다(웃음). 정미는 아빠처럼 친구처럼 편하게 이야기하는 태도가 좋더라고. 젊은 시절 극단에서 지방 공연을 가면 여러 나이대의 배우들이 나이 상관없이 야자 타임을 했어요. 나는 굉장히 진지했거든요. 그래서 여든 살 넘은 선배에게도 친구처럼 이름을 불렀는데 다들 그걸 대단하다고 했어요. 그때 내가 그랬던 기억도 나고, 먼저 친근하게 다가와주니 나도 편했어요.
양말복 <철들 무렵> 팀이 꼭 대안 가족 같아요. 작년 내내 영화제를 돌며 자주 만났고, 또 정승오 감독이 모이는 시간을 종종 만들어요. 영화가 끝났지만 계속 안부를 묻고 잘 지내는지 찾아보게 하는 힘이 이 작품에 있어요. 윤경이가 드라마에 나오면 너무 자랑스러운 거죠. 가족처럼 따뜻해서 만날 때마다 설레요.   

 

STYLIST 박혜민(하윤경), 이혜빈(기주봉, 양말복)
HAIR 이하민(하윤경), 장윤나(기주봉, 양말복)
MAKEUP 송유미(하윤경), 박차경(기주봉, 양말복)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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